文章来源：意外艺术 微信公众号
意公子最近在知乎上看到一个帖子，讨论的是：
为什么听了粤语歌后觉得普通话的歌都觉得很失色了？
作为一个常常沉醉于粤语歌的感性女纸，在这篇帖子的基础上，意公子查了点资料，给大家做了点小总结。当然了，毕竟意公子的粤语水平仅限于看懂TVB的剧，所以其中有不完善的地方，欢迎各位粤语歌歌迷前来指点。
粤语歌词声调变化与歌曲旋律变化基本相一致，这成了粤语歌曲好听的保证之一。
粤语歌独特之处是因为粤语歌词创作时就要考虑的问题：协音。协音就是歌词声调变化，要和歌曲旋律变化基本相一致，否则将会很难听。这和古代词曲创作中考虑平仄相似，但比平仄要求高。
▲黄伟文和林夕是香港乐坛两大著名词人
在当今粤语歌坛写诗要讲求押韵这件事，与粤语发展至今仍然保留着大量古汉语词汇是分不开的。因此，在这里为大家普及一下粤语的发展历史：
汉唐时期，位于一隅的广东一直极少战乱，基本没受到北方游牧少数民族的影响，所以一直保留着汉唐时期的语言、文化。因此大量的唐诗宋词现在只有用粤语来读，才能符合诗词基本的“韵律美”了。
▲汉武帝北伐图
以唐代的著名诗人王维的名作《九月九日忆山东兄弟》为例：
▲王维
独在异乡为异客， 每逢佳节倍思亲。 遥知兄弟登高处， 遍插茱萸少一人。 在粤语里“亲、人”是同韵母的，符合诗词的押韵要求。但普通话里这两个字就不同韵了。从这首诗作可以肯定唐代的山东人说的也是与粤语一样的古汉语。
▲古汉族是一个封建社会
因为古汉族是男耕女织的农耕型封建社会，所有为了让人与人之间可以更容易近距离、长时间地面对面交谈，当时的“文言文”都是很简短的，所以需要多达九个音调，这样保证了大多数字之间的读音都有差异，从而不会有过多的“同音字歧义”，让人能够在简短的语言内清晰准确地表达自己的意思。
▲南宋日常景象
南宋之后的中原汉语，因为音调大为减少，为避免过多的同音字而严重影响到交流的弊端，其解决方案就是增加声母，即在原来从没有卷舌音的古汉语基础上，通过把“z、c、s”三个声母发卷舌音而新增加了“zh、ch、sh”这三个声母。这就是现在的普通话有卷舌音的由来了。
粤语一共有9个声调，分别用数字表示：1阴平、2阴上、3阴去、4阳平、5阳上、6阳去、7阴入/上阴入、8中入/下阴入、9阳入。这样多样化的声调，造成了说话时音调的抑扬顿挫。粤语的歌词在粤语有这样好的声调基础上，可以进行创作发挥的方向更多，可以更好的让词曲契合。
以陈奕迅的《富士山下》和《爱情呼叫转移》为例，明明同样的曲调，演唱者也是同一人，但是一个是粤语歌词，一个是国语歌词，唱出来却有天差地别的区别。接下来，意公子将以这两首歌为例，进行说明。
➣入声在普通话里已经消失，但在粤语里保留了3个入声（除变调外），即发音中带有-k -t -p这样的结尾，只做口型不发音，显得短促，造成了歌词中“抑”的感觉。
例如：在《富士山下》副歌的第一句中，粤语是“谁都只得那双手”，国语是“把一个人的温暖”，粤语“得”的发音是以“t”结尾而短促的，但国语“的”却是有长音在。
▲《富士山下》MV
▲《爱情呼叫转移》MV
➣普通话中的第一第二和第四声在发音中是基本没有变化的，只有第三声的发音变化是先低后高的，普通话上声（3声）的符号就形象地表示出来了，但是粤语却非如此。
同样用《富士山下》这首歌作对比，在副歌
* 谁都只得那双手
* 靠拥抱亦难任你拥有
* 要拥有必先懂失去怎接受
这段歌词中，有9个先低后高的音，而国语歌词中只有5个。
* 把一个人的温暖
* 转移到另一个的胸膛
* 让上次犯的错反省出梦想
因此，歌词中的上声字需要有先低后高的变化，有点“扬”的感觉，就好像天然地在旋律中加上了连音效果。
▲粤语有56个韵母
另外，粤语有53个韵母，比起普通话的24个，在口型变化方面非常丰富。非粤语人士觉得粤语歌好听可能有这个原因，同时也因此觉得很难学，因为有太多独有的韵母。
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因此，意公子觉得，觉得粤语歌更好听这件事儿，其实是这么个理儿：
听不懂的听旋律，听得懂的听情怀。
对于广大非粤语区的歌迷来说，因为听不懂，就像英语一样。由于你听不懂，所以你潜意识里会把曲不自觉的放大化，而因为你听不懂粤语，那么也就成了曲，自然会觉得粤语歌更好听。
而对于那些从小听粤语歌长的歌迷来说，粤语对于他们有种母语的认同感，因此在情感上会更喜欢粤语歌。
▲陈百强的粤语歌给整整一代人带去了感动
然而其实
还有一些人
是属于第三类的
即使听不懂粤语歌词
也各种被感动的情怀逼
那么你呢
？
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