秋色连波,波上寒烟翠
2022-04-09 04:23:28
“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。”范仲淹的寥寥四句，勾勒出一片明媚秋色。仿佛他手中的那支笔，纤毫之间渲染出的，不是墨，而是大片的色彩；落在纸上的，也不是字，而是一幅画。
写这首词的他，正在西北边塞，主持防御西夏的军事，也不知道他笔下的“黄叶”，指的究竟是胡杨，还是其他树木，但我宁愿希望，不是胡杨那生机蓬勃的金黄，亦不是其他树木枯萎零落的焦黄，而是银杏——漫天遍野，张狂又宁静的黄叶。
谁念西风独自凉，
萧萧黄叶闭疏窗，
沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，
赌书消得泼茶香，
当时只道是寻常。
除了范仲淹的《苏幕遮》，关于黄叶最出名的，就是纳兰性德的《浣溪纱》。纳兰的词，不用多说，一字一景，借景喻情，这首大家也都知道，思念亡妻卢氏的，纳兰为数不多，脍炙人口的名篇。
凄凉宝剑篇，
羁泊欲穷年。
黄叶仍风雨，
青楼自管弦。
新知遭薄俗，
旧好隔良缘。
心断新丰酒，
销愁斗几千。
李商隐的这首诗，实在符合他自身的状况，空有一身才华与抱负，却一生羁旅漂泊，怀才不遇，尝尽世态炎凉。这首《风雨》，一语双关，将世间风风雨雨，写进短短四十字，而自己则如黄叶飘零，以喻世间的寒冬将至。
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清淮浊汴。
更在江西岸。
红旆到时黄叶乱。
霜入梁王故苑。
秋原何处携壶。
停骖访古踟蹰。
双庙遗风尚在，
漆园傲吏应无。
同样是《清平乐》，苏轼这首，与晏殊的就截然不同。他写的是好友陈襄离开杭州的一路行程，平直朴实，毫不造作，又处处透着大气的风范。词中的黄叶，借以指代途中时间的更迭，这小小一笔，让人感受到了时间流转的气息。
杪秋霜露重，
晨起行幽谷。
黄叶覆溪桥，
荒村唯古木。
寒花疏寂历，
幽泉微断续。
机心久已忘，
何事惊麋鹿。
柳宗元写诗，有个很有意思的特点，就是围绕一个中心点，死死地写、实打实地写。比如这首写荒村，就是抓着一切可写的东西，围绕着荒这个中心点写，让你读的时候觉得确实荒，读完了心里也空落落，再想想他当时看到的，想到的，一定也很荒芜，然后一股愁绪涌上心头……对了，这就是他表达的最终意思，一片荒芜与悲秋，从里到外。
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静夜四无邻，
荒居旧业贫。
雨中黄叶树，
灯下白头人。
以我独沉久，
愧君相见频。
平生自有分，
况是蔡家亲。
司空曙和卢纶是表兄弟，说起来两个人做官的路都不怎么好，但相较之下，卢纶比司空曙强一点，所以这首诗，既写了自家清贫之悲，又写了卢纶经常往来之喜，但是吧，正负相抵还是负，所以这首诗，用喜掩悲，就更加悲怆了，更显得家里更清贫无依了。所以从古至今，穷是一种莫大的悲哀，真是一点也没错。
桃溪不作从容住，
秋藕绝来无续处。
当时相候赤阑桥，
今日独寻黄叶路。
烟中列岫青无数，
雁背夕阳红欲暮。
人如风后入江云，
情似雨馀粘地絮。
这首词典故用得略刁钻，一用刘阮遇仙之典，二引顾况、温庭筠、韩偓等人诗词，三借谢朓诗句，但又自成一曲。倒是《白雨斋词话》评得很贴切：“美成词有似拙实工春，如玉楼春结句云：”人如风后入江云，情似雨余粘地絮。“上言人不能留，下言情不能已。呆作两臂，别饶姿态，都不病其板，不病其纤，此中消息难言。
碧云天，黄叶地。
秋色连波，
波上寒烟翠。
山映斜阳天接水。
芳草无情，
更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。
夜夜除非，
好梦留人睡。
明月楼高休独倚。
酒入愁肠，
化作相思泪。
这是最经典的一首诗词，真是把一片秋色，写得浓墨重彩；一段思乡，写得愁肠百转。就是这么念着，都美到令人心颤。
八首出现了黄叶的诗词，立意主旨各有不同，其中黄叶的指向也多有不同，但如果皆是银杏，倒也是一番美景。
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